Programma
Giuseppe Maria Cambini
Quintetto n. 2 per flauto, oboe,clarinetto, corno e fagotto in re minore
I Allegro espressivo
II Larghetto sostenuto ma con moto
III Presto ma non tanto
Wolfgang Amadeus Mozart
Idomeneo Re di Creta - Harmoniemusik
Riduzione e trascrizione per ottetto di Johann Nepomuk Wendt
I Ouverture
II Aria Padre,Germani, addio
III Aria Non ho colpa
IV Aria Se il padre perdei
V Marcia
Ludwig van Beethoven
Ottetto per fiati in mi bemolle maggiore op.103
I Allegro
II Andante
III Menuetto (Allegro) e Trio
IV Finale (Presto)
flauto Sergio Bonetti, flauto
oboe I Elisabetta Ruffo
oboe II Emanuel Vitaliano
clarinetto I Alba Circosta Garcia
clarinetto II Alice Fontana
fagotto I Lorenzo Contaldo
fagotto II Afredo Altomare
corno I Federico Mauri
corno II Stefano Bertoni
contrabbasso Luca Lombardi
Questa sera il
concerto vede tre autori legati tra loro da un filo rosso. Giuseppe Maria
Gioachino Cambini, livornese, era nato dieci anni prima di Mozart (quindi
era del 1746) e muore nello stesso anno di Salieri (il 1825): artista con
un carattere “fumino”, come si direbbe in Toscana, Cambini era uno
straordinario violinista e violista. Insieme a Filippo Manfredi (lucchese,
violinista e suo maestro), Pietro Nardini (livornese e violinista) e Luigi
Boccherini (lucchese e violoncellista), Cambini costituì quello che, con
ogni probabilità, era la prima formazione quartettistica italiana. Con
loro Cambini girò le corti europee, fermandosi stabilmente a Parigi dopo
che nella capitale il genere musicale del quartetto per archi fosse
divenuto di moda. Lasciando perdere le leggende che lui stesso fece
circolare presso i salotti francesi (ossia un suo presunto rapimento –
insieme alla fi danzata – ad opera dei pirati durante una fuga in nave dal
porto di Napoli per fuggire ai creditori dopo l’insuccesso musicale di un
suo lavoro operistico), Cambini dominò per decenni la scena musicale
parigina e (forse volutamente) ignorò la visita che Wolfgang Amadé Mozart
fece nella capitale durante il suo “drammatico” viaggio per l’Europa del
1777-1778. In verità fu Mozart a mettere in giro il “rumor” che Cambini
fosse talmente invidioso delle sue composizioni da cancellarne
sistematicamente le esecuzioni a Parigi. Ovviamente la cosa non era vera,
ma forse era avvallata dal carattere davvero non facile del Toscano. E
Mozart tornò dalla Francia con nessun incarico da parte dei nobili
francesi. Lo smacco che Mozart incassò fu duro, ma nel 1781 finalmente
potè avere la sua riscossa, con l’esecuzione, a Monaco di Baviera, del suo
più grande capolavoro operistico “serio”: Idomeneo, Re di Creta. Per
quella corte raffi nata (e con l’orchestra migliore d’Europa) mise in
scena uno dei lavori più belli fino ad allora mai visti, ricco di
situazioni eroiche, amorose, e con cori di straordinaria espressività. A
Vienna – dove poi decise di abitare come “libero professionista” – Mozart
non riuscì mai ad ottenere nessuna nomina uffi ciale, nonostante le
commissioni operistiche che Giuseppe II (con l’avvallo di Antonio Salieri,
e non il contrario come ancora certa musicologia si ostina ad affermare)
volle affidargli per i teatri imperiali. A Vienna Mozart dovette quindi
vivere con i suoi concerti, con la pubblicazione dei suoi lavori, con le
saltuarie commissioni musicali e, soprattutto, con le lezioni private di
pianoforte. Tra il gennaio e l’aprile del 1787, in casa sua, prese
alloggio quello che doveva essere un nuovo e promettente allievo, un certo
Ludwig van Beethoven, da Bonn. Molte leggende sono nate da questo
incredibile incontro tra i due giganti, quasi tutte alimentate di primi
biografi mozartiani. Che il rapporto allievo-maestro tra i due non fosse
andato a buon fi ne era probabilmente dovuto al fatto che Mozart, in quel
periodo, era troppo preso dai suoi enormi problemi fi naziari e stava
seriamente cercando una sistemazione presso qualche corte europea. Ma è
altrettanto evidente tra i due non scoccò quella scintilla che molti
speravano potesse farne un formidabile binomio musicale. Infine, in quel
periodo, le condizioni di salute della madre di Beethoven volsero al
peggio e il ragazzo dovette urgente tornare a casa per accudirla nei suoi
ultimi giorni di vita. Beethoven ritornerà a Vienna solo nel novembre del
1792, per rimanervi fi no alla morte. È per questa città e per i suoi
ricchi mecenati viennesi che egli scrisse, nel 1793 e nel più affascinante
stile haydniano, l’Ottetto per fi ati. Dopo qualche esecuzione presso
alcuni salotti della nobiltà asburgica, questo lavoro fu accantonato, per
essere rispolverato attorno al 1819, in vista di una sua possibile
pubblicazione. Ma la cosa avverrà – postuma – solo nel 1830.
